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作者：梁海燕;李天珺;
单位：中国人民大学国学院;
摘要：温庭筠《杨辇墓志》所说“乐府倚曲”,并不是指倚声状态下的诗歌创作，而是诗人对乐府诗“倚曲”形态的期待，是将作品配入乐府的意愿表达。郭茂倩《乐府诗集》将温庭筠的自制新题乐府诗标作“乐府倚曲”,正是援用温氏本意。温庭筠强调乐府诗的音乐本位，当是针对新乐府“尚义”派违离音乐的事实而发。因此，他在创作中注重从题名、体制等方面学习汉魏古乐府，又自南朝乐府中汲取辞藻、声情，近承李贺，以“尚乐”“尚辞”为导向。在晚唐新兴曲子词日益流行、古乐府诗道渐衰的情形下，温庭筠自觉发扬乐府诗写作中主声重乐、诗乐合一的理念，实为士人努力恢复古乐府精神、与娱乐化倾向相抗衡的尝试。
关键词：温庭筠;;杨辇;;李贺;;乐府;;倚曲
基金资助：中国人民大学科学研究基金(中央高校基本科研业务费专项资金资助)项目“宋代乐府文献整理与乐府观念研究”[项目编号:23XNA009]的阶段性成果~~
