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作者：祝凤仪;
单位：北京师范大学艺术与传媒学院;
摘要：屏幕叙事作为电影在数字语境和媒体融合环境下进行自我更新和拓展的产物,其在中西方电影中的运用呈现出显著差异。在发展程度方面,西方电影中的屏幕叙事趋于成熟,并发展出具有独立形态的桌面电影,而在中国电影中,其多作为局部片段被嫁接使用。在美学层面,在西方电影中,屏幕叙事体现为对传统影像形式的自反性革新,而中国电影则更倾向于将其纳入既定叙事框架,服务于技术奇观的营造。就文化表达而言,西方电影中的屏幕往往映射着个体在数字化生存中的心理状态,在我国电影中,其更侧重于对当下网络文化和媒体生态的现实描摹。由于我国电影在数字化发展进程中关于影像再媒介化的美学探索和观念积累的匮乏,致使屏幕呈现为一种遮掩出场。中国电影在“影像—屏幕”融合的实践中仍有长路要走,其关键在于形成一种关于二者融合的媒介自觉。这种自觉将带来更为敏锐的创作视角,进而拓宽影像美学与文化表达的边界。
关键词：桌面电影;;屏幕叙事;;多视窗;;交互叙事;;再媒介化
