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作者：张达志;李睿诗;
单位：厦门大学历史与文化遗产学院;
摘要：《大唐中兴颂》由元结撰文,颜真卿书丹,唐大历六年被镌刻于湖南浯溪的崖壁之上,此后又在四川剑阁、资中及江西庐山等地出现翻刻。台北“中研院”历史语言研究所历史文物陈列馆所藏拓片并非源于浯溪原石,而是拓自剑阁鹤鸣山。《大唐中兴颂》摩崖并未在唐代引起较大反响;至北宋才备受瞩目,但士人赋咏的焦点却偏离了中兴主题;及至南宋,时人因期盼收复中原,而将核心议题转向对中兴本意的强调。与之相应,肃宗作为“中兴之主”的形象经历了从本朝的标举,到代、德二朝的延续,再到顺宗朝以后的断绝,直到南宋才被重新塑造起来的过程。肃宗中兴序列的变动和以“中兴”为题的景观塑造相互交织,浯溪原石及其周边题刻,与后世效仿的《大宋中兴颂》《大明中兴颂》,乃至四川、江西的翻刻,共同构建起跨越时空的中兴表达与景观意义。
关键词：唐代;;《大唐中兴颂》;;翻刻;;肃宗;;中兴
基金资助：国家社会科学基金一般项目“汉唐中兴观念嬗变研究”(19BZS039)的阶段性成果
