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作者：沈亚丹;
单位：东南大学艺术学院;
摘要：五代、宋之际，山水画超越人物画成为最重要的画科，这貌似格局重组，但本质则是观看方式的调整：从聚焦人物和事件到放眼四野，山水画为观看者提供了置身事外的可能。情节淡化、意象并置与细节减损、方域模糊，都是山水画超越限制、构建非叙事空间的有效途径。中国山水画空间的非叙事性有其哲学根源，是老庄的“齐物”与佛教的“性空”在绘画中的融合和直观呈现，经倪瓒、董其昌、八大、渐江、龚贤等人之手延续为一种传统。事实上，非叙事性也渗透在除山水画之外的中国其他艺术形式之中，包括章回小说(茫茫而来—缥缈而去—莫知所终是其基本框架，其叙事过程也常被棒喝、机锋截断)。总之，中国山水画作为一种非叙事空间，使得观看者跳出具体事件和特定情境，去直面生命的空无和孤独。
关键词：无人之境;;情节淡化;;细节减损;;方域模糊;;非叙事传统
