鞍马画艺术风格

　　这篇艺术类论文投稿发表了鞍马艺术风格的形成背景和艺术风格，唐朝生产马鞍取得了较高的成就，在唐朝有很多画马的高手，作品中包含了盛唐的社会文化和艺术风格，论文对盛唐时期的一位鞍马画名家曹霸进行详细分析。论文探讨了形成背景和曹霸鞍马画的艺术风格，值得后世研究借鉴。

　　关键词：艺术类论文投稿,曹霸,鞍马画,唐朝

　　前言

　　唐朝的鞍马艺术可谓达到了前所未有的高度，这样的成就来源于唐朝的时代精神——自信而奋发。总体来说，唐朝的各项文学艺术都取得了较高的成就。单就工笔鞍马画来说，工笔画的繁盛发展直接促进了鞍马画水平的提高。加之，唐朝出现了一大批文人骚客，为鞍马画斐然的艺术成就作出了贡献。鞍马画在造型上随着朝代的发展而变化，由壮美发展到肥美，对于鞍马的描绘由写意逐渐转变为注重写实，将细节描绘得愈发细致充实。但是这种写实与西方的写实解剖有本质区别，唐朝的鞍马画中还是比较突出马匹所蕴含的精神韵味。

　　1曹霸生平简介

　　曹霸的生年不详，只能根据杜甫的诗文和一些留存的画史记载进行大致推算。可以说杜甫的《丹青引赠曹将军霸》一诗，用极其简练的文笔，寥寥数语就介绍了曹霸的一生。“将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据今已矣，文采风流今尚存。”在这四联中我们可以提取曹霸的身世。他作为曹氏的后裔，曾经位居高华门第，同时继承并发扬了曹氏的文采风流，更是凭借手中的画笔，对战场与鞍马进行了出神入化的描绘。我们这里暂且不说他的人物画，仅仅是曹霸的鞍马画就能够让人置身于沙场，这种神形兼备的鞍马画也确实有“形画倏忽，若灭若没，成象已具，寓之胸中，将遂之而出，不知所制，则腾骧而上，景入缣帛，而马或见，前者真马也”之感。

　　但是，命运的巨轮驶向何方谁也无法预料。得罪了皇帝以后丢掉了乌纱帽，被贬为平民百姓还不算苦，恰巧遇上“安史之乱”的曹霸，如同一条漂泊的小船，随着逃难的急流，四处奔波。这也使同样经历“安史之乱”的杜甫对其产生同病相怜之感，并对其惺惺相惜的主要原因。曹霸深知唐太宗对王羲之的书法之欣赏，而他却偏偏决心超越王羲之，并在书法上获得了一定成就。但终究是画名远高于书名，王公贵族的推崇以及自己在画界独树一帜的地位，他才决定“舍书而工画”，在绘画领域得到了更好的发展。在曹霸的人生辉煌岁月里，曾不止一次被唐玄宗召见命为重臣，为唐玄宗画出了神形兼备的鞍马画绝世佳作，曹霸也因此受赏于唐玄宗。然而“安史之乱”的到来打破了所有的安逸，曹霸开始了颠沛流离的生活，画风也有所转变，但也为其专心绘画、深化造诣提供了充足的时间，形成了独树一帜的鞍马画风格。

　　2曹霸鞍马画艺术风格形成背景(盛唐时期社会风气)

　　公元712—756年是唐朝的鼎盛时期，这一时期的英雄主义得到了极大发展，激起了更加奋发的创作潮流。安逸的社会生活环境和富足的物质生活，使一部分权贵阶层沉迷于物质享受与精神追求。他们崇尚策马奔腾于猎场，喜欢骑马闲游于阳光明媚的春天。这一时期的鞍马画也难免去俗气地呈现出享乐主义的艺术情调。另一方面，由于鞍马画的繁盛，更多的文人墨客青睐于能够反映朝代精神的鞍马画，并且留下了很多脍炙人口的诗篇。

　　这些文人墨客的欣赏倾向一定程度上影响了鞍马画的审美取向。唐朝的鞍马画艺术在唐明皇时期到达顶峰，唐明皇直接下令干预并引导画家向写实风格发展，一时间写实画风行无阻。唐明皇尤其喜欢名马良驹，也带动了盛唐鞍马画家积极描绘皇帝的马上运动和骏马的风气。这一时期的鞍马画风格大多是以御马为主，呈现出瑰丽精整的画风，蕴含着自信豪迈的气魄，可以说曹霸一直秉承的就是这种艺术风格。这一时期的不同画法兼容为一，使中国绘画史上出现了大融合。这些画法的相互交融，又衍生出更多的新颖画风，“以肥为美”的现实妇女开始进入画面中，人物仕女画的水平空前绝后。山水画也逐步稳固了独立地位，泼墨山水出现。而牛马画的成就也是空前繁荣的，涌现了曹霸、韩干、陈闳等鞍马画界名流。

　　3曹霸鞍马画的艺术风格

　　将眼前的马与心中想象的马融为一体，几尺挥毫间便将一匹叱咤风云的千里马跃然纸上。生动传神的线描，色彩的自然适宜，加上利用光影作用的强化，便使画上的马有了灵魂与精神内涵。这便是曹霸的鞍马画。曹霸的鞍马画风格在笔骨与气势上最为突出。也是由于曹霸的书法功底，他所画的骏马有流畅的线条笔触，他的马多有锋利的轮廓、嶙峋的瘦骨，画上的马有惟妙惟肖之感。同时，曹霸的鞍马画色彩搭配较为雅致，在他的鞍马画整体布局中呈现出唐朝大发展、大繁荣的景象，情感基调自信飘逸，以暖色系为主，清丽的色彩系统中没有丝毫燥热的感觉，给人呈现的是一种超然的安逸和清丽之感。

　　色彩运用凸显力度，线色组合展露温馨，劲健的力度中显示脱俗的高格调，给人呈现一种高雅脱俗之感。汤垕的《画鉴》中有记载他的《人马图》：“红衣美髯奚官，牵玉面騂，绿衣阉官牵照夜白。”但遗憾的是这幅作品已经无迹可寻，我们无法考究其独特之处。但是曹霸的鞍马画讲究色彩的映衬效果只是一个附加的特色，他的鞍马画主要还是胜在高雅恢宏的气势与沉着的笔触之上。曹霸的鞍马画以瘦马为主，在形似的基础上画出马的精神气魄，也就是我们所说的骨相，这种体现盛唐自信的气势汹汹与飞扬神采的鞍马画备受权贵的喜爱与追捧。

　　4曹霸与韩干之辨

　　如果说曹霸的鞍马画胜在剑拔弩张的气势与悍霸的笔意，那么韩干的鞍马画则侧重于布色，与曹霸的色彩清雅之风相比，他的徒弟韩干更加注重色彩之间的相互辉映，用富有韵律感的色彩搭配，呈现出高雅华丽的富贵之气，这也是盛唐追逐的雄浑气派。与曹霸的瘦马不同，韩干擅长画肥硕壮实的马，并掀起了肥硕之马的标准，这也是杜甫觉得韩干的鞍马画过于庸俗，不及曹霸的主要原因。但是不得不承认韩干的画风对后世的鞍马画风格走向产生了深远影响。

　　5结语

　　唐朝的鞍马画对中国的画马历史有着代表性的价值和作用，诗人们对鞍马画的艺术鉴赏也进一步丰富了鞍马画的审美内涵，还进一步将鞍马画铺展到墓室壁画之中，历史画中也常有鞍马出现。这些画与鞍马雕塑并行，形成了唐朝独特的雄伟强壮之势，且体现出意味深长的时代精神。唐朝的鞍马画可以算得上画马之宗，为后世所推崇。其中曹霸的瘦马之风则体现着唐朝的自信与张扬，体现着唐朝军队驰骋沙场的英雄气概，更体现着曹霸豪迈的心胸与超然的气度，值得后世研究借鉴。

　　参考文献：

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　　[5]…季寿荣.从杜甫题画诗看唐代几位画家的创作风貌[J].美术研究，1981(2).

　　作者：尹萍 单位：亳州学院

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