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作者：康嘉诚;
单位：上海戏剧学院戏剧文学系;
摘要：戈登·克雷早在百年前就提出了“超级傀儡”的理念，人机共演让他的理念不仅成为现实可能，更为未来戏剧开拓出全新的含义。从后现代主义哲学家雅克·德里达的延异理论对超级傀儡理念进行再理解，不仅能让我们对机器人与人的主体性在人机共演戏剧中的存在有更清楚的认识，也能从某种程度揭示机器人与人的主体性的未来状况。日本导演平田织佐的人机共演实践以及国内首部人机共演戏剧《巨物之城》的演出经验，体现了“超级傀儡”理念的丰富内涵及其当代意义。这一理念不应被狭义地视为程序化的戏剧表演，真正的“超级傀儡”能在导演意图、象征表达和情感传递之间实现平衡，不追求对人类或机器的简单模仿，而是在“人机耦合”中使表演成为具有象征性和关系性的“整体艺术”。
关键词：人机共演;;超级傀儡;;延异;;主体性
