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作者：黄文琪;
单位：中央戏剧学院舞台美术系;
摘要：机械最初作为辅助人类生活生产的实用工具，其动态属性使之具备自主表演的潜能。随着技术进步与观念革新，机械逐渐由生产工具被纳入演出中，进而转变成审美对象，最终发展为可独立表演的主体。表演机械物是当代傀儡的类型之一，是被剪去“绳子”后具有自驱力或能够远程驱动的表演物。表演机械物在当代仪式和庆典中的应用，本质上是对古代傀儡仪式功能的延续：作为演出中精神内核的物质载体，通过构建动态视觉图腾，实现了物的“神”化。当代表演机械物以其人造身体挑战了传统演出中自然身体的地位，体现了后人文主义的“去人类中心化”倾向。我们在承认自身处境有限性的同时更需坚守人类作为价值判断和伦理决策的核心地位，让机械的“表演”始终服务于人类对存在本质的永恒追问。
关键词：表演机械物;;傀儡;;仪式;;后人文主义
基金资助：2021年度国家社科基金重大项目“欧美戏剧剧场资料翻译与研究”（21&ZD268）的阶段性成果
