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作者：范德怡;
单位：集美大学海洋文化与法律学院;
摘要：伎艺表演在中国有悠久的历史。在演艺综合化的大趋势中，各类伎艺表演都被纳入中国古典戏曲表演的范畴，于宋元之际产生了全本戏。全本戏根据角色在剧中的主次地位为其派定脚色类型，形成了由主要脚色、次要脚色和过场脚色所构成的三层脚色体系。明清之际，演艺综合化的趋势出现了异变，伎艺表演在戏曲表演中的独立性有所增强。这些不一定以塑造角色为核心、也不完全为剧情服务的伎艺表演，成为那一阶段中国古典戏曲表演的主体内容之一。伎艺表演的分离，使得全本戏逐渐解体，折子戏逐渐兴盛。随着折子戏的兴盛，各脚色的地位又发生了进一步的改变，部分脚色赢得了新的优势地位，重新构建了清代以后中国戏曲脚色的新格局。
关键词：伎艺表演;;离合;;戏曲;;脚色格局
基金资助：教育部人文社会科学研究青年基金项目“元杂剧角色符号研究”（18YJC751010）的阶段性成果
