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作者：蔡九迪;孙艺涵;
单位：芝加哥大学东亚文明系;芝加哥大学戏剧表演研究系;
摘要：从1958年到1960年短短两年间，来自不同戏曲剧种的三部鬼戏被成功搬上银幕，分别为越剧电影《情探》、蒲剧电影《窦娥冤》、弋阳腔电影《还魂记》。越剧《情探》而非川剧《情探》被选中搬上银屏，这与编剧田汉夫妇的文化政治影响力、傅全香的明星效应，以及1957年越剧《情探》舞台版的大获成功密切相关。越剧电影《情探》提供了一套将戏曲与电影两种媒介进行成功融合的方案：谨慎控制电影特效，以保留传统戏曲中的创造性场景过渡；利用黑白色调，以凸显中国及世界电影中黑白片的情感表达与灵异题材之间的密切关系；巧妙切换布景和不同表演风格，以彰显阴界之“虚”与阳界之“实”的对比。
关键词：戏曲电影;;情探;;鬼魂;;电影特效;;黑白色调
