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作者：陈雅新;
单位：深圳大学饶宗颐文化研究院;
摘要：今人对孔尚任《桃花扇》的赞许多集中在文学层面，对其舞美则不以为然。事实上，孔尚任在舞美设计上独具匠心，写实风格舞美是其整体艺术构思的有机部分，乃有意之追求。孔尚任所用舟、车等大型写实风格道具在戏曲史上表演形式多样，一直盛行于元明清戏曲舞台，虚拟性表演程式的产生并未影响其地位。孔尚任所用写实风格布景在戏曲史上至晚成熟于明末，在清代宫廷、文人和民间的演剧中均广泛应用，借助机关、灯彩等手段蔚为繁胜。写实风格舞美和表演，与写意、虚拟风格一样，自成一种传统，冯梦龙、彭天锡、阮大铖、李渔、洪升、孔尚任等戏曲史上的重要人物，均擅长利用或予以推崇。古人本不执着于虚拟表演，也毫不排斥实物装置，今人对孔尚任的批评乃出于写意、虚拟等非写实理论。非写实理论的建构并非基于戏曲全部的艺术经验，压抑和遮蔽了戏曲写实传统，干扰了相关的学术研究，加剧了戏曲精神内涵的空洞及与市场、观众和当代精神的疏离。
关键词：舞台艺术;;写实传统;;写意性;;虚拟性;;孔尚任
基金资助：国家社科基金重大项目“非遗项目代表性名录和代表性传承人制度改进设计研究”[项目编号:17ZDA168]、国家社科基金青年项目“清代外销艺术品中的戏曲史料辑录与研究”[项目编号:21CZW029];; 广东省哲学社科创新工程特别委托项目“粤港澳大湾区非遗数字活化与文化产业高质量发展研究”[项目编号:GD22TWCXGC16];; “深圳大学高水平大学三期建设青年冲高创新团队项目”[项目编号:24QNCG03]的阶段性成果~~
