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作者：孟威;
单位：南京大学艺术学院;
摘要：当代艺术正在发生“表演性”转向，“出场符号”是理解当代剧场领域内权力构建的关键维度。首先，现代舞台定型之后，演员或依附于文本符号，或服从于导演意志，其出场始终被压抑。戈登·克雷的“超级傀儡”宣言不加掩饰地彰显了导演的雄心。而太阳剧社的舞台实践则呈现出不同的特质，在真人扮演偶的类偶剧的剧场中，木偶转化为一种审美体验的对象而实现演员的“艺乘”之路。其次，作为剧场运行基础的工作人员因剧场的幻觉原则而不能出场。他们的劳动被排除在直接的舞台生产之外，又反过来强化了幻觉机制的生成。而在《布莱希特的鬼魂》中，操偶师放弃了技术的神圣领域，其出场身份从演员向工作人员转化，从而显现了舞台上无法出场的在场者们。以偶为媒介，人们开始重启对戏剧幻觉的哲学思考。
关键词：偶剧;;真人扮偶;;坝上的鼓手;;布莱希特的鬼魂;;出场符号
