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作者：李晓腾;
单位：中国艺术研究院研究生院;
摘要：在文艺美学领域，“意象”被普遍定义为“主体情志”与“客体物象”的融合。但在戏曲表演研究中，“意象”的阐释长期存在泛化问题。一方面，研究者将“意”扩大为意图、目的、动机、状况等笼统含义，没有紧扣“情志”这一高级思维活动；另一方面，“象”也脱离了“物象”的基本定位，朝表演中的“事象”与“角色形象”偏移。“意象”的泛化，导致“虚拟化”“时空自由”“行当”“程式”等戏曲表演的固有特征都被归入意象理论，“意象”自身的审美特色反而被遮蔽。将“意象”的内涵还原后可知，戏曲表演中的意象以文学意象为出发点，包含形体意象、声音意象、舞台意象三种类型，具有朦胧含蓄、宛转多义的审美特征，与中国古典文艺美学一脉相承。
关键词：戏曲表演;;意象;;表演美学
