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作者：京锐;
单位：南京大学文学院;
摘要：在林兆华看来，话剧演剧与生命历程同构，他将舞台作为“心灵显像”的“第二世界”,并在对“人”内心的自由开掘中创造出“一戏一格”的独特舞台语汇。其中，民族演剧美学传统是他通向“自由心灵”的可能前提与方法路径，对后者的深刻追求又促发对前者的择鉴与现代转化。这种“自由戏剧观”从根本上启发和参与了他对表导演“双重结构”建构的持续探索，更引领“双重”趋向“多重”的演进。这在他不同时期主要导演作品中有清晰体现，尤以《绝对信号》(1982)、《狗儿爷涅槃》(1986)与《故事新编》(2000)为代表。通过对他矛盾化理论阐述、多元化演剧实践中贯穿始终的统一本质的发掘，其复杂演剧面貌呈现出本质上的关联性、连续性与发展性。
关键词：林兆华;;中国话剧演剧学派;;自由心灵;;民族美学;;多元演剧
基金资助：国家社会科学基金艺术学重大项目“中国话剧演剧学派研究”（20ZD21）的阶段性成果
