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作者：李明山;
单位：上海戏剧学院研究生部;
摘要：就职业戏班演员的性别构成而言，明、清二代具有较大的差异。明代职业戏班依据市场需求自由组建男班、女班、男女合班，官方对此不干涉。清代中、后期职业男戏一如既往的盛行，而职业女戏连同女性观剧都受到了来自朝廷大臣、地方官乃至民间缙绅的联合抑制，一度衰歇沉寂。清代统治阶级对于职业女戏的控制大致经历了：顺、康、雍三朝的由宽趋严；乾隆朝对职业女戏的全面禁抑，并为嘉庆、道光朝所沿袭，但效果不及乾隆朝；咸丰、同治朝以降对职业女戏及女性观戏的限制日渐松动。直到民国时期，职业女戏和女性观戏才全面解禁。以往学界对于清代女戏的探讨存在的不足有：其一，有学者将清乾隆朝禁止职业女戏视为整个清代都禁止职业女戏，或想当然认为禁止职业女戏源于雍正帝打压戏曲；其二，有学者未能将清代禁抑职业女戏与听任家班女戏相区分，视乾隆朝禁抑职业女戏为禁止所有女戏；其三，有学者将乾隆以降职业女戏的不振误认为业已绝迹。以上诸种对于清代职业女戏的偏颇认识，较大地阻碍了清代戏曲史研究的深入开展。
关键词：清中后期;;职业女戏;;家乐女戏;;禁抑;;男旦现象
基金资助：国家社科基金艺术学重大项目“中国戏曲班社通史”（21ZD12）的阶段性成果
