来源：期刊VIP网 时间：
作者：李建英;王洪羽嘉;
单位：浙江越秀外国语学院外国语言文化研究院;上海师范大学人文学院;
摘要：兰波诗歌的视觉特征是显而易见的。他诗画通融意识的产生，受浪漫主义、巴那斯派、印象主义等艺术流派的启发，但他坚守自己独特的审美情趣，不追求情景交融，而将视觉呈现作为“发明”诗歌新语言的手段。他有意将视觉错轨，以便改变“看”的角度，摆脱“看”的旧习惯和旧观念。他的视觉呈现是空间化文本构图和时间化文本叙述的完美结合，时空的交叉和置换实现了诗人表达的自由，扩大了语言的能指，促进了诗意的延伸。空间艺术的开发和拓展是兰波实践其诗学主张的重要途径，但当诗人发现视觉语言的极限时，便主动放弃诗歌，而放弃亦是空间艺术的一种表现形式。
关键词：兰波;;诗歌;;视觉;;图像
基金资助：浙江越秀外国语学院研究基地2023年度委托课题“法国诗人兰波诗学思想的诗画关系研究”(2023WGYYWH08)的阶段性成果
