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作者：彭锋;
单位：北京大学艺术学院;
摘要：<正>在《美学原理》中，叶朗对自己几十年的美学思考做了总结，明确用“美在意象”来概括自己的美学思想。就像任何概括性的说法一样，“美在意象”这个概括性的表述一方面能做到观点鲜明，另一方面也容易产生歧义。澄清“美在意象”，不仅是我们理解叶朗美学思想的关键，也有助于推动美学自主知识体系的建构。一、“广义的美”与“狭义的美”熟悉叶朗美学研究的人可能会有疑问：叶朗在20世纪80年代曾明确反对将“美”当作美学尤其是中国美学的研究对象，(1)现在怎么又回到“美”的问题上来了呢？这是否是他早期和晚期美学思想出现了矛盾？事实上，在将美学研究的对象确定为“意象”这一点上，叶朗是一以贯之的。在“美在意象”这个命题中，关键不是“美”而是“意象”。
基金资助：2024年度国家社会科学基金艺术学重大项目“中国艺术写意精神的当代实践研究”（24ZD03）的阶段性成果
